"intelligente del suo tempo". Il ruolo dell'allestimento nella ricerca di Marco Zanuso

Il saggio considera, in un quadro d’insieme, il lavoro di allestitore di Marco Zanuso. In primo luogo, appare evidente come l’architetto riesca a portare la propria indagine di designer all’interno degli spazi espositivi, dando agli elementi di supporto la medesima dignità formale degli oggetti che sostengono e con i quali collaborano attivamente nella costruzione dello spazio. Al disegno degli apparati espositivi, Zanuso sembra affidare talvolta un messaggio autobiografico – quando evoca, ad esempio, nei profili delle bacheche della Mostra delle stampe nella Pinacoteca di Brera (1958) la sezione di un capannone industriale – oppure rimarcare le loro potenzialità combinatorie attraverso particolari scelte tecniche, come negli incastri dei supporti incurvati, con integrato il sistema d’illuminazione, della Mostra dei Pionieri dell’aviazione civile a Milano (1960) o nei sostegni componibili dei tavoli del Salone del Bambino (1960). In questi e in altri allestimenti l’architetto sembra amplificare, didatticamente, un concetto: quando un elemento è progettato con un intrinseco valore estetico, tecnico e materiale, la sua ripetizione non porta al logoramento della forma che lo caratterizza, ma ne rafforza il messaggio espressivo. Se questo principio è usuale (e indispensabile) nel campo del disegno industriale, non è affatto scontato ritrovarlo in uno spazio espositivo. Un secondo aspetto che affiora con forza è l’ampiezza dell’universo culturale che Zanuso porta con sé, basti qui citare il totem di ruote della Fiera del ciclo e del motociclo (1959) concepito come una specie di licht-raum modulator che filtra suggestioni dall’Arte Spaziale e forse dal cinema, ma le cui proiezioni ricordano anche i disegni di macchine di Leonardo o Francesco di Giorgio.